古琴在初學(xué)進(jìn)行開(kāi)指觸琴之時(shí)，初學(xué)者應(yīng)當(dāng)在老師或指導(dǎo)者的幫助下掌握好較為正確的彈奏方法，要懂得運(yùn)指的基本原理，通過(guò)練習(xí)、理解并掌握其中的規(guī)則。開(kāi)指初學(xué)之時(shí)，非但沒(méi)有必要去學(xué)高難度名度的經(jīng)典樂(lè)曲，而且在彈“練習(xí)曲”時(shí)也不可操之過(guò)急、急功求進(jìn)。因?yàn)橹挥姓莆樟苏_的牢固的基本功，才會(huì)有提高和深造的基礎(chǔ)保證?？梢?jiàn)，初始的“開(kāi)指”教學(xué)是十分重要的一課。除了基本指法“勾、剔、抹、挑”的方確外，還需注意三個(gè)關(guān)鍵的基本要點(diǎn)。
  1、音高音準(zhǔn)
  音高音準(zhǔn)是任何音樂(lè)作品及演奏演唱的主體，且必須符合音律體系。要求每一個(gè)音高是嚴(yán)格的精確的高音，還需在古琴的演奏中善于多種變化。古琴的音高音位較其他樂(lè)器的距離大，音準(zhǔn)的可容性也比較大，也很容易使彈奏者忽略其精確嚴(yán)格的音準(zhǔn)。尤其在上下走音、“二上二下”走音時(shí)，更須注意音準(zhǔn)。再如彈奏“掐起”、“掩”、“掐撮三聲”、“滾拂”、“進(jìn)復(fù)上下”等技法，就不單是一個(gè)過(guò)程的完成，而是必須從音樂(lè)的角度，根據(jù)樂(lè)曲特定的內(nèi)容進(jìn)行必要的處理。習(xí)彈者可在老師的指導(dǎo)下仔細(xì)體會(huì)認(rèn)真學(xué)習(xí)，使之方確，運(yùn)力自如，音色圓潤(rùn)變化得當(dāng)，姿勢(shì)舒張大方、美觀自然。其實(shí)講究基本指法，運(yùn)指的正確，是包括古琴在內(nèi)的所有樂(lè)器演奏的同一要求。
  2、節(jié)拍節(jié)奏
  節(jié)拍要準(zhǔn)確，快慢松緊得當(dāng)。尤其是大小附點(diǎn)、切分與連切分或較復(fù)雜節(jié)奏時(shí)，尤其須把握準(zhǔn)確。即使散板，也必須是在起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)中，在氣息規(guī)律中進(jìn)行處理，散板不能理解為“隨意”“無(wú)所謂規(guī)矩”的拍板。一盤皆散決不是音樂(lè)中說(shuō)的散板！其實(shí)處理符合氣息松緊、情緒變化的散板要比處理固定值的板拍更難。
  3、技術(shù)技巧
  技術(shù)技巧是完成樂(lè)曲內(nèi)容完美演奏的前提。某一技巧中發(fā)出的音，是前后一句旋律中的一個(gè)音，這個(gè)音應(yīng)與其他音連接自然無(wú)痕，構(gòu)成一條完整完美的音樂(lè)線條。若“剔”的聲音干澀虛飄、“掐”現(xiàn)噪音、“掩”出板聲、“輪指”不清晰、快速“四連音”不勻稱不干凈、“滾拂”來(lái)去痕跡太顯、快速度又快不起來(lái)、該連綿不斷的音間而斷鏈、音色平直無(wú)變化、音響缺乏線條的連綿等等，都是技巧不完善的原故。繼而破壞了旋律的完整性，樂(lè)曲的內(nèi)容與樂(lè)思情感必然受到影響。