電子琴連奏，顧名思義就是音與音之間要連起來。從電子琴的觸鍵和發(fā)音特點(diǎn)來看，它每個(gè)音鍵都是“點(diǎn)”式一觸即發(fā)的，因此斷奏類的觸鍵技術(shù)相對(duì)較容易掌握一些，而要在電子琴上彈出好的連音來，就需要付出較多的努力。要全面掌握電子琴技巧，充分發(fā)揮電子琴的表現(xiàn)力，這是必須解決的課題之一。在進(jìn)行連奏練習(xí)時(shí)，首先應(yīng)該選擇適合連奏的音色。電子琴的發(fā)音特點(diǎn)分為可持續(xù)的和不可持續(xù)的兩種。練習(xí)時(shí)應(yīng)選擇可持續(xù)的音色，如弦樂、管樂等。練習(xí)者可借助聲音的持續(xù)，來聆聽和感覺音與音之間的連接。而木琴、吉他等不可持續(xù)的音色，就不適合進(jìn)行連奏練習(xí)。另外，應(yīng)該使用電子琴的觸感鍵盤來練習(xí)連奏，它能使練習(xí)者更好地體會(huì)到連奏時(shí)聲音的持續(xù)和手指力量的銜接。
  一、連奏的基本要領(lǐng)
  音與音之間要連起來。連奏時(shí)一般手指觸鍵的速度較慢，每彈完一個(gè)音時(shí)，手指要保持微小的重量在鍵底，作為彈第二個(gè)音的支點(diǎn)，然后再把重量轉(zhuǎn)移到第二個(gè)音進(jìn)行觸鍵。觸鍵時(shí)手指要牢靠，并借助觸感鍵盤讓每個(gè)音充分地發(fā)出來，使每個(gè)音都具有良好的共鳴，并能延長。手指力量轉(zhuǎn)移時(shí)，要掌握好手指離鍵的時(shí)間，必須在后一個(gè)音發(fā)出的同時(shí)，把前一個(gè)鍵放掉。放早了聲音會(huì)斷開，放晚了會(huì)因兩音同時(shí)并存，造成聲音的不協(xié)和與音響的混雜。要做好這一點(diǎn)必須憑借聽覺和感覺來進(jìn)行嚴(yán)格的練習(xí)。
  二、不同樂器音色的連奏
  一般來說，選用可持續(xù)的音色（弦樂、管樂等）來連奏，較容易一些，而用不可持續(xù)的音色（鋼琴、吉他等）來連奏，難度要大一些。用可持續(xù)的獨(dú)奏音色來連奏時(shí)，手指間的銜接要非常細(xì)致，要掌握好手指離鍵（即琴鍵起來）的時(shí)間，必須在后一個(gè)音發(fā)出的同時(shí)，把前一個(gè)鍵放掉。放早了聲音會(huì)斷開，放晚了會(huì)因前音晚放后音延遲發(fā)音而產(chǎn)生斷痕。因?yàn)殡娮忧俚膯我舄?dú)奏音色都是以單音進(jìn)行設(shè)置的，不能兩音共存，前音不放后音就不會(huì)發(fā)聲。所以在選用這類音色連奏時(shí)，應(yīng)予以注意。這類音色包含所有單音獨(dú)奏音色，如小提琴、大提琴、長笛、短笛、單簧管、雙簧管、小號(hào)等。
  三、連奏在演奏中的運(yùn)用
  在實(shí)際的演奏中，連奏要結(jié)合音組、樂句和音樂的情緒、形象諸因素來進(jìn)行練習(xí)，不可停留在表面的手指力量和聲音的連接上。
  1.快速音流的連奏。要讓手腕手臂放松，每一串音運(yùn)用一個(gè)自然重量彈奏，要使力量連貫通暢，做到手指力量均勻，觸鍵均勻，漸強(qiáng)漸弱做得自然適當(dāng)。這需要手指經(jīng)過很好的獨(dú)立訓(xùn)練，自然力量的運(yùn)用要熟練自如。要是手指缺乏控制能力、緊張僵硬，是彈不好連奏的。
  2.樂句的連奏。必須要有內(nèi)心的音樂聽覺，要用內(nèi)心歌唱來帶動(dòng)彈奏時(shí)的連與歌唱。要體會(huì)樂句的起伏和走向，注意句頭、句尾、高點(diǎn)和分句，要以音樂的連貫，感覺的連貫，以及音響起伏的連貫來做到真正打動(dòng)人心的連。如果沒有真正發(fā)自內(nèi)心的音樂感覺，盡管表面上做到了聲音“連”，聽起來也并不會(huì)真正讓人感到樂句的“連”。所以要掌握好連奏，并不只是簡單的方法問題，而是包含著音樂修養(yǎng)深淺的綜合性課題。