聲線

　　聲線是自聲源發(fā)出，代表聲能傳播方向的曲線。只有在幾何學(xué)聲學(xué)適用的范圍內(nèi)，聲的波動性質(zhì)不計，聲線才有意義。在各種同性的媒質(zhì)中，聲線代表波的傳播方向，處處與波陣面垂直。由于折射和反射現(xiàn)象存在，聲線不一定是直線，可以是折線或曲線，但聲線與波陣面始終正交。 　　聲線也指人發(fā)聲的音色。如果把人的嗓子比做樂器的話,聲線就是人發(fā)聲的音色 。不同的人由于聲帶構(gòu)造不同,聲線也就不同,就像小提琴,鋼琴,吉他，口琴等音色都不一樣。(音色與振動頻率無關(guān)，只與材質(zhì)，構(gòu)造有關(guān)。)

　　音樂的感受是天生的

　　音樂的感受是天生的，你有多少就是多少，后天彌補的音樂感受很少很少。流行歌曲需要流行歌曲的感受，民歌需要民歌的感受，比如你要閻維文唱“一無所有”，我敢保證會笑翻一幫人!歌手的感受不同，演唱歌曲的處理方式也不同，有的處理得很平淡，有的處理得扣人心弦。這些處理都是很微妙的，比如一個小小的換氣、一個強調(diào)的重音、一個不換氣的長拖音或者一個驟然的收尾……這些就只能意會了。

　　高音找感覺

　　好的演唱要綜合很多方面，不能說高音越高就是唱得越好。確實，很好的高音能給歌曲的高潮部分增添渲染力，但奉勸朋友們不要只知道高音的價值而忽略中低音，其實飽滿的中低音也很有感染力

　　唱高音的時候，氣息一定是以小腹、丹田為根基的，京腔講究“丹田氣”也是指的這種發(fā)聲位置。

　　找找感覺1：如果你是一個女孩，鞋子上突然有一只老鼠，你會怎樣?估計會“啊～”的一聲長鳴，并且還有“假聲”的發(fā)聲位置。等你平靜之后，你在“啊～”一下看，大多數(shù)再也“啊”不上去了。為何?因為你收到驚嚇的的那一刻，你的小腹在緊張，(想想被驚嚇的感覺，是不是全身肌肉繃緊?)正因為有了這樣的根基，加上一股強大的氣流(可以理解成唱歌的氣息)，直沖嗓子眼，聲音不高才怪。所以，你可以把飆高音的感覺理解成“緊張”、“振作”，記住，一切以小腹為根基，要唱高音不是抬起頭往上扯的，是感覺重心向下的一種反彈力。

　　找找感覺2：見過橡皮水管嗎?要水管里的水飆向更遠怎么辦?掐緊水管前端，縫隙一小，壓力增大，水就沖得更遠。其實高音不一定要音量很大，有些歌手演唱高音時唱出很大的聲音，我們說那是用力氣和肺活量在唱，而不是在用氣息和技巧在唱。想象水*頭理論，應(yīng)該可以悟出些道理。

　　找找感覺3：地上有一塊很大的石頭，把它搬起來吧。你一彎腰，嘴里數(shù)數(shù)：“一、二、三、走……”，我想這個“走”字你一定用了氣息。我不多說了，感覺一下吧，身邊有些什么重的……呵呵!這只是一些我創(chuàng)立的讓你感覺氣息的方法，不正規(guī)，但很有效。

　　還要告訴大家一點，表現(xiàn)高音的能力與你本身嗓子條件有關(guān)，如果嗓子天生高亢是很大的優(yōu)勢，比如“孫楠”就是典型的高嗓子，高音演繹不會那么費力。嗓音條件不好的歌手就要靠大量的氣息和方法了，但不管是嗓音條件好或不好，聲音都是通過氣息唱出來的，就像香煙要通過過濾嘴一樣，聲音過濾一下會更美。

　　另外我還告訴大家一種心理方法，高音時想象你是在面對廣闊的大海高歌，望不到邊的海天一色，這樣的風(fēng)光不值得你大聲吶喊嗎?

　　共鳴和顫音(又叫泛音)

　　我們?nèi)梭w發(fā)聲的主要器官是我們的聲帶，但是如果只： 靠聲帶來發(fā)聲，我們的聲帶就顯得十分之脆弱了。人的身體是個大的結(jié)構(gòu)，是個大腔體，如 果聲帶產(chǎn)生聲音， 通過一定震波和身體其他部分產(chǎn)生相近頻率的共振將大大加強聲音的質(zhì)量和亮度，這就是共鳴。人體的腔體有很多，如鼻腔，頭腔，腹腔等等。一般我們共鳴比較好的是使用頭腔共鳴， 因為頭腔共鳴可以產(chǎn)生相對理想的效果， 我們在演唱時可以想出自己 的聲帶和嘴巴等發(fā)聲器官和頭部是相通的，聲音是往上拋出的! 訓(xùn)練共鳴可以結(jié)合韻母方法來訓(xùn)練，如啊母音適合練頭腔共鳴，M 音適合練鼻腔共鳴，當(dāng)你感受自己身體部分和聲 帶產(chǎn)生微小的麻麻狀態(tài)就說明共鳴在產(chǎn)生。 至于我們通常使用到很多的顫音唱法，也是共鳴的作用，由于共鳴產(chǎn)生，其他腔體引起共振，但又不完全和聲帶的頻率不一致，所以會產(chǎn) 生略不同于聲帶的音高， 兩種音響效果打在一起就會產(chǎn)生細小的聲音波動， 這就是顫音。訓(xùn)練顫音(泛音)的方法也是訓(xùn)練共鳴，有了共鳴再加上一些氣息的配合就會自然產(chǎn)生顫音(泛音)演唱是一項非常高級的生理和心理活動，有了正確的生理狀態(tài)是前提，但是正確的心。理狀態(tài)也是必不可少的，有時候心理狀態(tài)的不佳會直接導(dǎo)致演唱生理狀態(tài)的變化。所以演唱時一個良好的心理狀態(tài)也是非常關(guān)鍵的。不管是錄音時還是演唱時，經(jīng)常會有朋友感覺到自己很緊張，狀態(tài)不好，包括我自己也有這樣的經(jīng)歷。這時候心理狀態(tài)的調(diào)整就顯得十分重 要!首先可以采取聯(lián)想的方法，多聯(lián)想自己生活中與歌曲內(nèi)容表達基本吻合的生活場景，盡量讓自己有一個生活中的心理狀態(tài)。 其次可以演唱一些簡單短小的練聲曲或者哼鳴曲，充分放松聲帶。還可以打打哈欠，將喉頭放下，回歸到很松弛的狀態(tài)。同時暗示自己緊張解決不了任何問題，只有放松下來狀態(tài)才能好。由于歌唱技術(shù)是一項技術(shù)活動，它和其他技術(shù)活 動一樣，需要長時間反復(fù)的訓(xùn)練重復(fù)，使發(fā)聲的各項運動回復(fù)到人自然科學(xué)的一種狀態(tài)。而且流行通俗唱法在中國音樂教育學(xué)術(shù)界歷來就有一些爭論，處于一個不太成熟的時期。因此大家還是要自己多想多體會多感受，悟出屬于自己獨特的專有的一些技巧和技術(shù)。